Olulise tekstiilimustrite liigina ei ole trükimustrite väljendusvõtted ja tehnikad staatilised, vaid muutuvad pidevalt ning rikastuvad tehnoloogiliste muutuste ning uute materjalide avastamise ja rakendamisega. , joon ja pind erinevad töötlemismeetodid.
1. Punktisooritus
Punktil endal on aktiivse ja löömise omadused. Seda saab modelleerida eraldi trükimustrite kujundamisel või kasutada seda joonte ja pindade abivahendina. Muutused täppide suuruses, tiheduses, kaalus jne võivad tõhusalt väljendada objekti tekstuuri ning valguse ja varju, esmase ja sekundaarse ning virtuaalse ja reaalse muutusi ning suurendada mustri väljendusrikkust. Eriti kui värvide registreerimine on piiratud, on punktide kasutamine eriti oluline. oluline.
(1) Üks punkt. "Punkt" eksisteerib iseseisvalt visuaalse kujutisena. Tavalisest tipust suurem, seda saab kasutada eraldi või kombineeritult ning sellel võivad olla ühevärvilised, mitmevärvilised, regulaarsed ja ebaregulaarsed muutused. Kõige rohkem kasutatakse täppe mustrite trükkimisel ning neid kasutatakse üksinda ekraanil, et mängida vaikuses liikumise otsimise, plaadi lõhkumise, tühikute täitmise ja sobiva kaunistuse rolli.
(2) Kohtumispaik. Osutamise kogunemine ja rühmarakendus. Trükimustri koostepunktide väljendusmeetodid on rikkalikud ja mitmekesised ning neil on üldiselt järgmised põhivormid: ① mudakoht. See koosneb väikestest ja tihedatest punktidest, mis võivad väljendada tasapinnalise kaunistuse mõju ning väljendada ka valguse ja varju mõju kolmemõõtmelises ruumis. Võib esineda muutusi tiheduses, agregatsioonis ja dispersioonis, ühevärvilised ja mitmevärvilised. Mudasaidid võivad näidata õrnemaid pilte, struktuure ja üleminekuperioodi pehmet varjundit. ② siidist muda punkt. Mudatäpid on korrastatud siidiribadeks, tihedast hõredani ning neid kasutatakse peamiselt kroonlehtede pöördumise ja struktuuri peente laineliste muutuste väljendamiseks. ③ jää mustri punkt. Tuntud ka kui beetmutteri teravik, koosneb see ebakorrapärastest, mittekattuvatest väikestest geomeetrilistest kujunditest, mis on enamasti neli kuni kuusnurksed. See võib olla tasane efekt või gradiendi virtuaalne ja reaalne muutus.
(3) Viited kunstiteoste keskpunktile. Trükimustrite kujundus peaks pidevalt rikastama enda väljendusviise ning haarama enda kasutusse erinevate kunstiliikide väljendusviise. Songi dünastia ajal näitas Fan Kuani "Reis ojades ja mägedes" mägede ja kivide kortsutamise meetod edukalt põhjamaiste maastike majesteetlikkust ning sellest on saanud klassikaline maastikumaali meetod. Ka Songi dünastia ajal kasutab "Mijia Yunshan" peamise väljendusviisina ka täppe, mis väljendab eriliselt Mijia isa ja poja erilisi tundeid lõunamaisele maastikule. Lisaks väärib mainimist Xu Wei silmapaistev jõudlus maalimise ja kalligraafia alal. Tema kursiiv "Tu Fu Poems Scroll" omab tugevat tendentsi osutada kogu tekstile ja löökidele, mis on minevikus pretsedenditu; ja veel üks tindiviinarull, kogu pilt on peaaegu See kõik koosneb erineva suurusega täppidest. Pildil olevad oksad, lehed ja viljad on peaaegu eristamatud ning neid pole vaja eristada. Laigud ja märg pintsel ja tint on kõik autori nördimuseks. Tänapäeval on Huang Binhongil ja Fan Tianshoul oma maalidel punktide kasutamise kogemus. Impressionistid kasutasid improvisatsioonilisemaid ja intuitiivsemaid elemente, pointillistid aga palju ratsionaalsemad. Selle stiili mustreid trükikujunduses võib sageli näha alates 20. sajandist. Lisaks on disaini lokaliseerimine probleem, mida ei saa ignoreerida. Disainerid peaksid pöörama tähelepanu oma teadmiste struktuuri loomisele ja tugevdama oma arusaamist oma rahvuskultuuritraditsioonidest, eriti Hiina kalligraafiast ja maalimisest.
2. Joone jõudlus
Trükimustrite kujundamisel on joon oluline modelleeriv element, samuti on see tõhus kujundi kujundamise vorm. Erinevate tööriistadega kuvatavad jooned on erineva iseloomuga; sama tööriista saab väljendada ka erinevate joontega tulenevalt tõsidusest, prioriteedist, positiivsest küljest, töö vastupidisest sujuvusest ning kuivade ja märgade varjundite muutumisest. Lisaks on veel keerdkäike, pikkust, paksust, siledaid ja seisvaid, siledaid ja karedaid jne. See muudab niidi äärmiselt rikkalikuks ja mitmekesiseks ning trükimustri tavapärase niidi jõudlus on järgmine:
(1) Modelleerimisliin. Mustrite trükkimisel on levinud tehnika, et mustrite struktuur ja välimus on täielikult väljendatud joontega. Arusaam joonest idas ja läänes on erinev. Kuigi neid mõlemaid väljendatakse joonejoonistusviisis, on nende vastavate süsteemide joonte konnotatsioon ja temperament väga erinevad. Võrdluseks on Hiina maalikunsti ja kalligraafiaga esindatud idamaiste joontega rohkem muutusi ja iseseisvaid esteetilisi maitseid kui lääne joontel.
(2) Dekoratiivniit. Rõhutamata joone enda erinevaid muutuvaid tegureid, avaldub see tavaliselt ühtlase, sileda, sobiva paksusega ja tugeva dekoratiivse efektina. Nagu piirdejoon mustris, mustri piirjoon jne. Traditsiooniline paisley muster väljendub peamiselt joonte dekoratiivse korralduse kaudu.
(3) koorimine. Mustrite trükkimisel tavaliselt kasutatav tehnika, mis sobib pinna gradiendi, struktuuri, valguse ja varju konstruktsiooni jne väljendamiseks. Qingyun Nantiani krüsanteemi värvimismeetod on sellega veidi sarnane. Kui saate sellest pintsliga töötamise kogemuse, saate siidikoorimistehnikat muuta vähem kavalaks.
(4) Viited joontele kunstiteostes. Hiina kalligraafiat nimetatakse joonekunstiks ja seda tunnustatakse ekspressiivse joonekunsti silmapaistva esindajana. Paljud kalligraafid on ajaloos pakkunud ülimalt eriilmelisi klassikalisi näiteid joonte väljendamiseks. Kalligraafide nagu Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu jt töödes tundub sõnade lugemine olevat vähem oluline või isegi üleliigne. Liinidel endil on tugev atraktiivsus ja väljendusjõud. Liin on kõik, mis väljendab seda, mida autor soovib väljendada. Kalligraafia joontega võrreldes tunduvad puuplokkide uusaastapiltide jooned dekoratiivsemad; ja Chen Baiyangi, Bada Shanreni, Pu Zuoyingi jt tindijoonistusteosed, nende temperamenti paljastav joonteostus peegeldab Hiina maalikunsti värvikat joonjoonistust. jõudluse rikkus.
3. Pinna jõudlus
Nägu on mustrite printimisel üks põhilisemaid modelleerimistehnikaid. Selle saab jagada kolme kategooriasse: tasane kaetud pind, virtuaalne tahke pind ja dekoratiivne pind.
(1) Lame kattepind. Maalitud ühtlaselt, ilma varjumuutusteta, visuaalselt kujutatud kahemõõtmelise tasapinnana, efekt on suhteliselt lihtne ja ülevaatlik, nt varjude värvimise meetod, piirdetee tühjaks jätmise meetod jne. Samas võib ka kolmemõõtmeline kujund saavutada mitme ploki kombineeritud väljenduse kaudu. Selline ruumilise kujundi plokkpinnaga väljendamise meetod on enam levinud trükimustrite kujundamisel.
(2) Virtuaalsed ja reaalsed pinnad. Ühevärvilise tasapinnalise pinnakatte alusel näitab mustri plokkpind muutusi reaalsest virtuaalseks, paksust õhukeseks ja paksust heledaks. Spetsiifilised väljendusmeetodid on järgmised:
①Mudapunkti meetod: ühevärvilise tasapinnalise pinnakatte alusel ühendatakse mudapunktid ja viiakse üle tihedalt hõredaks. Tihedad punktid kattuvad, hõredad osakesed on selgelt eristatavad ja tiheduse üleminek on ühtlane.
②Kuiv pintslitöö: tuntud ka kui kuivpintsel, kasutage suhteliselt kuiva ja küllastunud värviga pliiatsit, et kiiresti eemaldada virtuaalsete ja reaalsete muutuste kuiva pintsli efekt. Pliiatsi kasutamine peaks olema terav ja parem on kasutada korduvat pliiatsit ilma ristamiseta.
③ Renderdusmeetod: tasapinnaline värvitud värviplokk värvitakse puhta vesipliiatsiga, kui see on märg, et luua gradiendi muutmise efekt.
④ Siidikoorimismeetod: vastavalt mustri struktuurilistele omadustele ulatub see osaliselt tasapinnaliselt kaetud pinnalt ja eemaldab erineva paksusega jooned, üks ots on tihedam ja teine ots hõredam. Löögid peavad olema selged ja löögid ei tohiks ristuda. Pintslitõmmete erineva paigutuse järgi jagunevad need: 1) Jämedad jooned: pintslitõmmete ja pintslitõmmete vaheline kaugus on hõre, üleminek virtuaalse ja reaalse vahel on kiirem ning nivoo üleminek pole liiga pehme. Seda kasutatakse enamasti väikeste lillede esituses. 2) Peen siid: pintslitõmmete paigutus on suhteliselt tihe, üleminek virtuaalse ja reaalse vahel on suhteliselt õrn, jooned on lainelised ja neil on tugev väljendusjõud.
(3) Dekoratiivne pind. Tasasele värvitud pinnale on lisatud erinevaid dekoratiivseid elemente, mis rikastavad monotoonset tasapinda. Kuigi üldefekt on lihtne ja lihtne, on detailidel ka õrnem ja vastupidavam pool. Rahvapärastel paberlõigetel kasutatakse sageli dekoratiivpindade, näiteks lillede sees väljendustehnikat.
(4) Viited ida ja lääne esitustehnikatele. Pinna mõistmises ja rakendamises näitavad Ida ja Lääs samuti suuri erinevusi. Ida on harjunud väljendama objekti yini ja yangi suhet tagaküljega, lääs aga pinda määrima valguse ja varju kolmemõõtmelise väljendusena.
Idamaise kunsti tüüpiline esindaja on pinna väljendus hiina maalikunstis: Xu Wenchangi tindipojeng, pinnakasutuses pööratakse tähelepanu pintsli kasutamisele ja tindi värvi muutmisele ning pildi väljendus on kõrge. objekti ja kujutise ühtsusest. Maastikumaalides keskenduvad pragusid lõhestav kirves ja kanepilõhed mägede ja kivide yin’i ja yangi vahekorra selgitamisele. Laulurahva teosed renderdavad moonid päikese käes kolme lillepeaga, kaldu küljelt ja tagant ning kujutavad delikaatselt objekti enda nõgusaid ja kumeraid pöördepunkte; samas kui Cezanne’i silmis on erinevad esemed vaid kombinatsioon erinevatest põhivormidest, Matisse Maal rõhutab tasapinna dekoratiivset efekti ning pintslitõmmete vaba ja sundimatut väljendust, mis on ilmselgelt inspireeritud idamaisest kunstist. Tähelepanu väärivad traditsioonilises rahvakunstis endiselt erinevad väljendustehnikad ja -vormid, nagu paberilõigete dekoratiivne pinnatöötlus, Wuxi paberist hobuste värviplokkide äärmiselt juhuslik väljendus, must-valge kontrast ning virtuaalne ja reaalne. portreekivide hõõrumiste muutused.
4. Punkti, sirge ja pinna kombinatsioon
Enamik trükimustreid on punktide, joonte ja pindade terviklik väljendus. Punktide, joonte ja tasapindade kombinatsioonis on üks või kaks elementi domineerivaks elemendiks ja neid täiendavad ülejäänud. Neid ei tohi kohelda võrdselt, nii et pildil pole esmast ja teisest vahet ning see näib olevat segane.
5. Spetsiaalsete esitustehnikate laiendamine ja muutmine
Trükimustrites, eriti trükkimis- ja värvimismustrite kujundamisel, on ülekandeprintimise ja arvutitindiprinteri ilmumise ja arenguga printimismustri väljendusprotsess üha vähem piiratud. Visuaalsete efektide jaoks on väga vaja kasutada teatud tehnikaid ja teha pildi rikastamiseks spetsiaalseid tekstuure. Levinud meetodid on: värvimismeetod, pihustusmeetod, hõõrumismeetod, kriipsutamismeetod, suitsutatud moksibustimise meetod, poleerimismeetod, kortsutamismeetod, adsorptsioonimeetod, kollaažmeetod, fotograafia, värvipliiatsiga maalimine jne. Spetsiaalsete esitustehnikate laiendamine ja muutmine võib olla umbkaudu kokku võttes järgmiselt:
(1) Materjalide laiendamine. Riisipaber, akvarellpaber, jõupaber, käsitööpapp jne on erineva tekstuuriga, samuti on õlimaalil, akvarellil, Hiina maalipigmentidel ja muudel materjalidel oma omadused.
(2) Muudatused tööriistades. Pintslid, guaššvärvid, õlivärvipintslid, õlinoad, värvikriidid, värvipliiatsid, pliiatsid jne, nii kaua kui pilt vajab, on väljendusvahendiks kõik, millele mõelda saab.
(3) Põhjalikud jõudlusmeetodid. Rikkalike pildiefektide saamiseks saab lihtsalt kombineerida mitmesuguseid levinud tehnikaid: kuivmaali ja märja maali võrdlus, hiina maali ja lääne maalikunsti igakülgne rakendamine, realismi ja dekoratsiooni kõrvutamine, käsitsi maalimise ja materjali väljenduse kombinatsioon. , värvimine ja hõõrumine Kombinatsioon jne, sama materjali jaoks erinevad tööriistad, sama tööriista jaoks erinevad materjalid jne.
Lisaks saab arvutit kasutada ka efekti abitöötluseks. Lühidalt öeldes saab erinevate visuaalsete tekstuuride saamiseks kasutada mitmesuguseid erinevaid vahendeid. Tekstuuriefekti rakendamisel tuleks aga lähtuda tootmise tehnoloogiliste nõuete täitmise eeldusest ning teatud kuluteadlikkus.